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郭敬明：这厮现在依然牛气冲天，出版社四处炒作《梦里花落知多少》卖了多少册，《幻城》又是多么畅销，我不禁要问，那些数目都真实可靠么？作品的质量跟发布的数目相匹配不？别的作者尚知道重复自己，因为那毕竟还是自己的东西，郭敬明却不想那样，他干脆东拼西凑敷衍读者，这不，书没卖完抄袭官司就打了好几场。老实说，他顶多算一个文字匠。
春树：一个玩朋克的女青年，不知道大家看过她写的诗没有，压抑得可以，有时又表现得非常开放，有人说干脆把她叫做“内裤诗人”算了，可以想象她都写了什么。她可能觉得深沉和叛逆就是成熟，在作品里时不时透露出这些情绪，殊不知，玩多了就没有新鲜感了。照我说，《北京娃娃》无论文笔还是内容都显得幼稚。《2条命》更没什么好说的，又是一个以“狂野”吸引未成年人的骗钱把戏。
张悦然：此女本来不漂亮，长相顶多也就算一般，但是出版商为了吸引少男少女的目光，硬给她套了一个“玉女”的头衔。她的《十爱》、《樱桃之远》等等，呈现的是一种假忧伤、假小资，而写法更是一般，豪无过人之处，细心的读者可以发现，如果把故事和故事分开来，她的小说就是一篇一篇的流水帐。总之一句话，她的文字苍白无力，但内容迎合了校园男女的浮躁心态。
小饭：看过他的《隐身的人们》的读者应该都知道，小饭已经由名“虎将”沦为一个蹩脚的童话写手。或许他曾经“崛起”过，但是，现在我们所看到的小饭，已经在走下坡路，所有的雄心壮志都成为一句空话，按照现在的趋势，过不了多久，他就只能依靠曾经的光辉过日子了。
蒋峰：一定还有很多人记得，当年很多人说李傻傻之后就是蒋峰，读者对他充满期待，但是，他留给我们的却是失望。“80后”写手换了一茬又一茬，现在，蒋峰这个名字，除了新杂志拿来撑一下门面，再也没有其它用处，连占版面的豆腐块都已经拿不出手，我们有理由怀疑他是不是真的江郎才尽了。
孙睿：他瞄准的是你的钱袋。《草样年华》出上部又出下部，把两本书摆到一起看看你会发现，内容基本上一回事，捣腾来捣腾去，都是一些生活经验的记录而已，我们看不到什么“高于生活”的文字，也无须期待，这样的文字，若干年后坐在床头再看，连唤醒记忆的价值都失去了，洋洋洒洒几十万字不过是一个公式而已，我们早已熟知。
李海洋：《少年查必良伤人事件》是一场废话游戏，合上书，脑子里就什么都没有了，有人说这是一种境界，这叫什么境界呢，一本书什么也没有留下，也可以叫境界？
颜歌：此人最近炒得有点火的《异兽志》，我在某青年杂志上看了几期，根本就是一个乏味的故事，唯一能拿出来炒的，就是跟奇幻扯上了一点关系，内容则牵强附会，想象力也不是你期待的那样的丰富，别人说奇幻小说读起来有新鲜感，《异兽志》带给我的是枯燥。
易术：在圈子里，易术被称为炒作大王。有的人，炒作可以处理得不露痕迹，人前人后不动声色，但是易术在这方面没有学到家，每次都不了了之，没有后续。早些时候，传闻日本动漫大师宫崎骏欲将其新小说改编搬上银幕，结果大家发现是一起恶意炒作事件，失望至极。他的《我丢失了我的小男孩》，通篇充满伪抒情、伪纯情，更早的时候，他告诉大家：性是青春给我们的礼物。
以上观点，无论对“十佳”还是对“十差”的，都只强调了某个方面，说到底，“十差”和“十佳”，很多方面的能力尚在一个层次，相差并不明显，但是，“十差”之所以成“十差”，是他们长期注重“经营”自己的结果，一切都是树旗帜、标榜“80后”惹的祸，所以我建议，秦不韦先生是否也多考虑一下，“后新生代”这一叫法，是不是真的适合“被遗忘的80后”？我写此文，除了鼓励“十佳”努力创作，更准确的意思是，希望一个写作群体出现之前多多斟酌，不要再像“80后”一样，“崛起”过，却什么也没有留下。 [本文共 2 页，当前第 2 页] <<上一页 下一页>> |
