包小柏在评委席上经常是一脸严肃
合理的叫训练，不合理的叫磨练
新京报：你在台湾也担任过类似歌唱选秀的评委，你觉得两地节目最大的不同在哪里？
包小柏：两地选手对比赛的态度、比赛时候的条件都差不多，最大的不同就是内地的人才实在太多了，厉害的也很多，这是个好的事情。
新京报：我们都看过你在“艺能歌喉战”担任评委的表现，那个节目中你笑很多，但在快乐男声里几乎没见你笑过，多数时脸色都很凝重，为什么？
包小柏：这和个人习惯有很大关系，其次两个节目性质也不一样，快乐男声需要我更认真对待，它的比赛时间非常紧迫、又是直播、选手还多，每个选手唱完后我要马上思考，没有太多时间注意自己的表情。我看到每个小朋友战战兢兢都很辛苦，我有时候也会心痛，他们为了梦想而来，我就更不能说些冠冕堂皇的话，要坦诚地告诉他们的不足。
新京报：你在艺能歌喉战中评判比较刻薄，有人称你为“毒舌包小柏”，虽然在快男里面有些收敛，但还是算很直接的，你怎么来掌控这些评判态度？
包小柏：评判态度会随着比赛进行而变化，最开始会对他们唱歌基本条件进行点评，到了总决赛期间，就要从市场角度来说话，基本功最好但人缘最差，这是没办法的事情。比赛到了这样一个程度，长得好不好看是比较重要。不能说把唱功好的淘汰是不公平，因为在接下来的比赛中说不定有更残酷、无情的状况出现，让他们提早离开也是一种保护。
新京报：有人说太过直接的批评，对年轻人有时候会造成伤害？
包小柏：在现实生活中谁都被父母、长官骂过，那个状况是怎么样大家应该很清楚。
才艺比赛，内地用这种方式来比还算是起步，或许也是必经的一个过程。事实上，彩排时更严格、辛苦的东西没有在电视上转播。另外，你要做艺人就要应对不同的状况，比如你在演出中失常到处是嘘声怎么办？这种比赛对艺人抗压能力是个培训，以前推新人方法不相同，但同样要在演出过程中遭受嘘声等，现在有了选秀把这些训练提前安排了。有句话叫“合理的要求叫训练，不合理的要求叫磨练”，要想做艺人不断地磨练和修正是必须的。
个性和特质永远是最重要的
新京报：快乐男声应该是内地歌唱选秀中水准相当高的了，从你所看到的选手中，你觉得整体水平如何，可供唱片业打造的有多大比例？
包小柏：如果只以舞台功夫来讲他们的水平很高，但是观众是否一直对你有期待，这就要考虑选手的变化和进步程度。所以在水平越来越高、路越来越窄的情况下，选手每一次都要有惊为天人的表现，观众才会一直看好你。如果只用一种表演方式一种状态演绎不同的歌曲，这样的人是坚持不了的。
新京报：就是说每一场比赛都要给观众新鲜感和期待。
包小柏：好的比赛现在比的是观众的期待感，进入十强的水平都已经很高了，我个人的评价标准也就是判断他的变化性和商业价值。
新京报：从你个人经验来讲，你觉得选手里有多少人会有市场的开发潜力？
包小柏：就我个人看来，我觉得有三个人有很大的操作空间。
新京报：你曾经说过像魏晨、刘洲成这样的选手，即使没有好的名次，也有很好的市场价值，你看好他们哪些优点？
包小柏：他们就潮流上的喜好、就大众的眼光来讲，能够引起共鸣。我们开发市场其实就是在培养共鸣，他们有这样的先天条件，那不管他们如何演唱就已经获得了商业性的共鸣价值。反过来，我们可以借助这种共鸣价值去训练他们应该有的能力。所以，他们不会有很好的名字，但是他们的起跑绝对比其他的人高一些、快一些。
新京报：华语乐坛近年新人难出，Tank、曹格几乎是仅有的幸运者，你觉得他们如果参加这个比赛会出来吗？
包小柏：Tank还没有出道前我就已经知道他的条件，以我专业的角度，我觉得以他的条件参加比赛可以突围出来，但是从商业发展的考量上，他会写歌会唱歌，这样是不是就足够让大众喜欢他？我认为做艺人很重要的是他的个性，个性代表他的表演特质。当艺人和参加比赛的一个不同之处在于，艺人是一个放在远处观摩的崇拜对象，艺人的特质是让别人佩服你的原因，而不是大家都会的条件，特质是要万中选一的，但这也是可以后天训练的。
长得好看是百年不变的逻辑
新京报：王栎鑫是你所在的广州唱区的冠军，关于他有几种不同的声音，有人认为他商业价值不够，也有人认为他可能会是一个里程碑，你觉得像他这样的选手放在唱片市场，优势和缺点在哪里？
包小柏：他的优势是他比他的同龄人或者说同样共 |
